故事一直有，需要恭候的是快意讲故事的东谈主。

"哥哥，咱们一谈去放风筝吧。"

通关《灾殃》之后的好几天，每当我闭上眼睛，脑海中总浮现出结局的一幕。

当今我如故完万约略领略，为什么好多玩家觉得这款习惯恐怖游戏有些"故东谈主之姿"，甚而称其为近几年最优秀的习惯恐怖游戏。

让东谈主感到闇练的场地有好多，比如《灾殃》将故事设定在充满年代感的 90 年代；游戏中填充了大皆的原土习惯文化内容；剧情围绕主角的家庭悲催伸开。

而《灾殃》自身是一款通首至尾的纯血越南游戏。它由越南开拓团队 Rare Reversee（以下简称 Rare）与 Beaztek 勾搭制作，借越南的布景和文化，用越南的言语和音乐，讲越南的东谈主物和故事，面前在 Steam 上领有高达 94% 的好评率。

有时的是，尽管是越南游戏，但它在汉文社区的口碑可以，有近四分之一的评价来自简体汉文。

开拓团队 Rare 这样向我阐释这部作品：东谈主类对于战抖的感知是共通的，《灾殃》名义上是战抖，而底层则是对于神态创伤、被压抑的顾忌和未化解的冲破。战抖是器具，真确的观念在于申报能与东谈主产生共识的故事。

最近 Rare 参与、举办了 Steam 三方特卖举止"越南寂然游戏周"，右下角的两个东谈主偶即出自《灾殃》

这篇著述会有部分剧透，但本体上，在游戏开场的五分钟内，你就约略概略猜出这是何如一个故事，而这并不会影响你这段旅程的本体体验。

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游戏从一间灵堂初始。说是灵堂，其实等于把本就不大的客厅再行布置了一番，拥堵的屋子里摆了三张遗像。桌上的是主角的父母，刚出有时吃亏，两口棺材摆在桌旁；旯旮里的是妹妹，粗率地靠墙放在凳子上。

邻居的拨乱视听在耳边响起，证据了主角的处境：起先有东谈主说妹妹是扫把星，于是家里作念了转运庆典，但祸殃并莫得被摈斥，妹妹、父母接二连三地离世，当今外东谈主皆怀疑这家东谈主受了怀念，以至于连葬礼皆无东谈主参加。

于是，主角找到了"妙手"，但愿用"默契梦"的方式回溯、探寻真相，搞瓦解这一切究竟为何发生。

这是个相称中规中矩的开场。游戏履历丰富的玩家可能只凭借这个伊始，就能梦猜测"迷信""家暴""男尊女卑"等一系列要害词，继而拼集起对通盘这个词故事的预期——这几年习惯恐怖游戏发展很快，雷同的主题并不萧索。

而《灾殃》的特殊之处就在这里：它莫得轮番渐进、抽丝剥茧，带你探明真相、证明意思的经由。甚而直到故事临了，游戏也不会明确地向你解说什么。

怀揣着"窥伺"想法参预游戏的玩家，很快就会堕入游戏塑造的种种奇不雅之中。

举个例子，游戏前半部分有个场景，主角可以凭据头顶星光的指引踩相应的梅花桩，直到走到尽头的出口。在此期间，墙壁双方是不休革新的公寓门窗，里面连续传来邻居的柔声密谈，谈论主角的家庭环境，妹妹的存在怎么为家庭带来了不详。

游戏借由这样一个诡异的场景，借邻居之口证明了妹妹生前临了的处境，同期，场景自身也暗暗对应了妹妹丧生的原因。

绝大多数时候，《灾殃》对故事的展现，皆是这样含蓄且具好意思感的。

在游戏第一部分的收尾，主角会拼集妹妹的写生本，回忆起与妹妹相处的过往。其后主角加入学校的足球队，和妹妹的相处时刻变短，于是妹妹把通盘念念念和愿望皆画进了画本。

而在进一步探究脚色内心的第二部分，会看到父亲否定了对于妹妹绘图的一切，把她赞理的蜡笔盒像扔垃圾一样扔掉，随后通盘这个词全国皆变成暗淡的曲直二色。

梦由心生，游戏使用了好多种荒诞、离奇的方式去营造氛围，从而带给玩家更多复杂的、难以用翰墨论说的奥妙嗅觉。

主角确乎是和妹妹一家无二，好多时候甚而需要站出来为妹妹遮风挡雨。游戏中有一个场景，等于妹妹跟在主角死后，房间的地上冒出无数个洞，其中钻出好多觊觎妹妹的怪东谈主，主角需要带着妹妹绕过他们，抵达下个房间。

同期，妹妹并不是一个隧谈的"被保护者"，更多时候，她是作念奉献的一方。比如主角想要一对新球鞋时，母亲就条款妹妹卖掉长发，换钱来给主角买鞋。

母亲告诉妹妹，要小心虱子、多梳头，养长头发

这其实亦然 Rare 聘用恐怖题材的初志：恐怖是一种申报文化和神态故事的灵验"言语"。故事所态状的时间社会中存在许多无形的压力，尤其是家庭里面。这些情感并不老是容易径直抒发，是以需要通过恐怖，非常是通过灵异元素算作隐喻来申报这些故事。

《灾殃》自身的故事结构是相称要领的三幕戏，先顶住故事布景；接着爆发冲破、深化每个东谈主物的内心；临了惩工作件、完成审判。

但在这个公式化的跌荡升沉经由中，玩家频频会际遇一些说不清对或错的问题。举例游戏后期有一幕叫作"穷爸爸和富爸爸"，穷的阿谁养不起家，富的阿谁干了好多扞拒良心的赖事，主角需要均衡双方天平的分量，保住两位爹的性命。

而比及完成任务后，玩家扳动机关，两位爹眼下踩着的横木则会竖过来，变成玩家通往下个房间的谈路，两位爹当然眼下踏空，同期一命呜呼——穷爸爸、富爸爸，到头来皆是在大怒和咒骂中经受处分的死爸爸。

用 Rare 的话来说，《灾殃》不提供谜底，而是但愿为玩家提供一种体验，促使其去念念考自身目击的一切。

是以直到故事的临了，AG中国手机官方网页版直到玩家约略通过无数碎屑拼集起这个家庭的每个成员的全貌，反倒更难将这起悲催懊恼于故事中的某个或某几个东谈主。

在咱们所闇练的习惯恐怖游戏中，故事的悲催根源时常开始于个东谈主的愚昧、执念和假想，玩家玩完之后频频会想：淌若某个脚色不要迷信，或是某个脚色少干赖事，事情可能就不会发生了。

但《灾殃》不是那样的故事，你约略亲目睹证故事中的每个脚色怎么阴错阳差，怎么被社会氛围裹带，最终作念出纵情的举动。有时，伤害并非源于坏心，而是源于存在了太久以至于被觉得正常的不雅念——这恰是它们难以被识别和编削的原因。

《灾殃》所形容的一切让东谈主深信：这个故事一定会发生，这个故事一定如故发生过。

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《灾殃》令东谈主信服的另一个要害，在于游戏对越南传统文化元素的大皆借用。

故事中形成"灾殃"起源的"打生桩"，等于一种流传中国及东南亚的泼辣建筑巫术习俗，开拓商为保证工程成功不倒塌，会在桥梁、大厦等大型工程动工前，将活东谈主生葬在桥墩或桩基内，以此祭祀神灵。

游戏中还有大皆形似汉字的翰墨，即越南古代使用的、以汉字为基础创造的"喃字"（Ch ữ N ô m）

除此以外，越南 90 年代日常生存中的衣、食、住、行也被事无巨细地在游戏中刻画，越是接近越南文化，越是会对游戏中的一切感到闇练、甚而亲切。

本田 Super Cub 那时风靡越南，好意思丽的价钱亦然身份和财力的象征

玩家不难贯注到，《灾殃》在细节层面破耗了极大的工夫去呈现独到的"越南格调"。这些元素彼此作用在一谈，带来的是一种切身参预故事环境的真实感，并最终收复出 1990 年代西贡（胡志明市）的社会氛围。 

胡志明的陈兴谈街 727 号公寓，出生了一系列皆市听说，亦然《灾殃》的主要灵感开始之一

那是一个多种社会冲破共存并积聚的时间，是一个杂沓的过渡时期——在新旧之间，在传统与当代之间，社会结构正在发生变化，但许多传统不雅念依然精深，尤其是在家庭里面。

对儿童施加的"压力西宾"、树大根深的"男尊女卑"念念想……并不老是被公开接洽或是惩办，而是荫藏在亲密又弥留的联系之中。这种瞒哄又难以同一的矛盾为悲催奠定了基础，"战抖"也当然从冲破中产生。

玩家在游戏中的所见所闻，齐全将东谈主拉进阿谁压抑、暗中的时间。你虽然可以用当代的价值不雅对其进行批判，但编削不了的事实是，在那样的环境下，越是异类，越要承受非东谈主的可怜。

越南文化在游戏中不是一种遮挡，而是故事之是以成就的根基，文化赋予了故事最基础的劝服力和确切度，从而使玩家感受到真实的恐怖。

Rare 的开拓者告诉我，"它存在过、被生存过、被感受过。当一个全国成就在真实的基础上，当然会有内在逻辑。有了逻辑，玩家就会信托，一朝信托，滚球中国官方网站入口就会千里浸其中。"

更况且，文化符号自身还具备特殊的好意思感和象征意思，这些东西刻在民族的基因之中，频频不需要非常解说也能体会到。

拿《灾殃》中最进击的预料木偶来讲。其开始于越南传承千年的艺术饰演"水上木偶戏"，饰演方式是在池塘上搭建舞台，演员站在后台的水中，用长线或竹竿主管木偶上演。

游戏径直用木偶指代故事中出现的东谈主物脚色，四位家庭成员分辨有不一样的木偶形象。

而跟着游戏的进行，玩家会发现木偶不仅代表不同的脚色，还象征着固定的社会身份、差异的情感需求，乃至于一种对待事物的淡薄和麻痹。

也因此，游戏中的好多奇不雅皆是用木偶来呈现的。

参预更深层的文化内核，Rare 还解说谈，聘用水上木偶戏，是因为它的含义与游戏精神概述契合。木偶在水面上移动，但主管者荫藏在水后。不雅众只看到发生的事情，却看不到究竟是谁在限度一切，这等于《灾殃》所处的全国。

东谈主们觉得我方在作念聘用，但本体上受到无形力量的影响。"灾殃"不仅是一个事件，亦然一种无形的力量——偷偷限度、指引并塑造着一切。

玩家的游戏经由就像看水上木偶戏一样，水层起到了畛域的作用——它既荫藏又反射——如同故事中的诸多真相，既被埋藏起来，同期又被换一种方式呈现。

通过对文化习惯的愚弄，游戏理所应当地简易了好多向玩家"解说"故事的工夫。

某种进度上，恐怖和幽默有些附进，花越多力气去解说，取得的效用就越差。洛氏的克苏鲁神话是通过未知、不可名状来回避解说，保管深重。而习惯恐怖走的是另一条路，越真实、越闇练，就越不需要解说，玩家当然会懂。

即便你明知谈故事是杜撰的，但战抖仍是真实的。

3

《灾殃》有三个结局，我不会告诉你具体的结果情节，但不妨聊聊结局对应的三首音乐——是的，你在不同的结果会听到格调完全不同的三首歌。

第一首《过桥魂飞》（Qua C ầ u V í a Bay），名字致意了越南民歌《过桥风吹》（Qua C ầ u Gi ó Bay ），歌曲中也使用了方言唱腔，但演唱者是越南重金属摇滚乐队 The Flob，歌曲在前半段显得克制、娓娓谈来，到临了才在诵经般的一字一顿中爆发出大怒的嘶吼，蓦的生出将一切撕碎的张力。

据乐队的推文来看，本年 2 月乐队主附和饱读手在直播《灾殃》时公开示意相称可爱这款游戏，想要为其创作音乐。随后粉丝搬运了直播片断，关联了 Rare，于是乐队和开拓团队在 3 月 1 日达成初步疏导，同月 11 日就出了初版歌曲 Demo，14 日出了第二版，18 日便贯注定稿，统共加起来三周不到。

《过桥魂飞》发布 24 小时内的播放速率增长惊东谈主，甚而非常了乐队之前的部分主打作品。The Flob 觉得，像我方这样出了名的重度拖延症乐队，约略在如斯短时刻内完成这样高完成度的作品，证据了："玩家的爱确乎是全国上最神奇的事情之一。"

第二首《数羊》（Đ ế m c ừ u）是一首主打暗黑、诡异格调的歌曲，全曲知道着一种按纳不住的欢喜和解脱阻抑的癫狂。原唱乍一听是锋利的女声，本体则是从《越南好声息》出谈的假声男高音范陈方。

《数羊》如故成为他最热点的作品

范陈方是《越南好声息》第二期东谈主气最高的歌手，个东谈主音乐格调直爽、孤介，十分独到。其当年在好声息的原创成名曲目《午夜零点》（O GI Ờ），相同被《灾殃》选为游戏主题曲。

主题曲制作有挑升的 MV，不触及剧透，可宽解不雅看

第三首叫作《余音》（T à n d ư），对应游戏最难达成的一个结局。歌曲出自一场"虽是春曲，但可以四季传唱"的音乐创作挑战赛，描写的是哀哭之后忽地来回的感受，抒发的是当东谈主千里溺于可怜时，就无法期待好意思好的事物莅临。

音乐暖和、平安，轻声轻语，全程唯唯一个青娥的喃喃低语。也唯独在这个结局中，才会出现游戏的另一个 Logo，是美丽、清纯、神圣的荷花。

其后我问 Rare，荷花是越南民间认定的国花，象征着白净、崇高，在贫瘠的环境下仍能保合手庄严，洞开美丽的花朵。这个玩家一致觉得的"好"结局，是不是等于《灾殃》的"真"结局。

我取得的回应是：当玩家转头这段旅程，可能会意志到，莫得哪个结局是完全"好"或"坏"的，游戏也不存在传统意思上的"齐全结局"。不管哪个结局，皆无法抹去如故发生的事情，更不可提供完整的自若。

莲花结局的特殊之处在于，脚色在千里浸于幻觉和缺憾这样久之后，终于初始真确领略我方需要什么，这种领略不可编削昔时，但编削了脚色看待我方以及所发生的一切的方式。

结局是通盘积聚情感开释的尽头，另外两个结局亦然如斯，即便方式不同，泄露的情感倾向不同，但皆组成了触及玩家内心的时刻。

不管哪个结局，不管哪首歌曲，Rare 追求的皆是结局播完、歌曲完毕、玩家堕入千里默的那一刻。也唯独当玩家真确停了下来，尝试去进一步领略故事、领略我方的时刻，才是这段游戏旅程真确完成的时候。

再暗中的房间，也有明亮堂的时候

4

《灾殃》是一个历经数年的开拓样式，其背后的 Rare Reversee，蓝本是一家专注于 CGI 视觉时刻的外包公司，他们莫得游戏开拓的训戒，但很早就意志到，想要合手续增长，就不可只作念一家外包公司，必须创造我方的 IP。

衡量之后，他们从零初始跨入了游戏开拓限制。莫得明确的蹊径图，也不细则我方能走多远，唯一细则的，要作念一款带有猛烈"越南身份"的游戏——这样的作品在寰球商场上并未几见，而非常，就意味着契机。

Rare 聘用从自身的训戒开赴，从越南文化、越南东谈主，以及他们亲眼所见、亲自感受到的东西开赴，《灾殃》当可是然就助长成了今天的样式——游戏中的"越南气质"，是从原土文化的根基中孵化的：闇练的家庭结构、镶嵌日常生存的社会压力、与信仰和顾忌联贯的灵异元素。

Rare 将《灾殃》视为自身与全国共享视角的方式，同期也但愿游戏能让越南玩家通过新的视角，再行暖热到如故习以为常的东西。

游戏开拓经由中，最大的挑战并非来自时刻，而是怎么通过连续的试错，在"相称越南"和"全全国皆能领略"之中寻找均衡，申报一个既具有深度原土化特征又能引起寰球不雅众共识的故事。

比如《灾殃》在中国商场取得的好评，Rare 在诧异之余并不曲直常有时。因为从文化角度看，越南和中国具有不少相似之处，非常是在家庭结构、传统价值不雅和社会压力方面。

中国玩家对"别东谈主家的孩子"也很闇练

情感上的闇练和体验上的新奇彼此结合，最终带给了玩家独到的游玩感受。"当一个故事是真实的，它就能跳跃文化畛域，在不同布景的玩家中产生共识。"

《灾殃》的背后也有一个"越南文化输出"的大布景。2024 年 8 月，越南政府发布的战略文献明确说起"缓助开拓强化越南文化身份、适当寰球趋势的文娱游戏居品，完善引发机制并通过原土数字平台实行文化居品。"行业初始频繁地将《黑神话：悟空》视为模仿对象，但愿借游戏的文化巨流，扩张越南文化影响力。

2025 年的越南游戏展会" GameVerse "于胡志明市西贡会展中心举办，展会的一个进击议题等于："越南不再自在于制造致密的游戏，而是要创造承载越南灵魂的故事。"

游戏刊行商 VTC 集团总监阮玉宝那时公开示意：" 现时越南游戏下载量虽高，却穷乏越南模样。蕴含我国传统、价值、豪杰和听说的游戏险些不存在。" 这与中日形成明显对比。

时隔不到一年，《灾殃》的贯注发布，实时为越南游戏产业注入一剂强心针。游戏的见效，当然不啻是自身的品性过硬，同期亦然因为，从玩家到行业，确乎皆在恭候这样一部作品的出现。

《灾殃》之后，Rare 决心赓续开拓植根于越南文化身份的故事。他们但愿将这部作品打形成一个长篇故事，基于现存的全国不雅去挖掘不同的视角、不同的脚色，同期与《灾殃》的中枢精神概述联贯。

他们信托，越南领有丰富的未开拓的故事和文化素材，如果以正确的方式呈现，就可以与更普通的外洋玩家成就关联。

故事一直有，需要恭候的是快意讲故事的东谈主。

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